Schlagwort-Archive: Gitarre

Leonard Guitar Research Project – Zargen und Boden aus verschiedenen Hölzern

Gitarre Boden

„Stauffer“ Boden aus Ahorn

Den größten Einfluß auf den Ton einer Gitarre haben die Bauform und die Decke. Das wollte schon Torres um 1850 zeigen als er eine Gitarre mit Zargen und Boden aus Pappmaché baute. Das Holz, das für Zargen und Boden verwendet wird, hat einen subtileren Einfluss auf den Ton der Gitarre. Boden und Zargen von Meistergitarren werden heute meist aus Palisander (bevorzugt Rio Palisander) gefertigt. Für Flamenco Gitarren verwendet man Zeder und für historische Gitarren Ahorn. Im Leonard Guitar Research Projekt wurden neben einer Gitarre mit Boden und Zargen aus Zeitungspapier ähnlich gebaute Gitarren mit unterschiedlichen Hölzern gebaut.

Diese Gitarren werden hintereinander im gleichen Stück gespielt. Man kann sich das Stück in YouTube mit hochwertigen Kopfhörern anhören und die Gitarren blind bewerten. Nach dem Abschicken der Bewertung erhält man die Auflösung. Eine gute Schule fürs Zuhören –  zum Online Leonard Guitar Research Test.

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Gitarrenorchester Böblingen spielt am 30.6.2017 in Holzgerlingen

GitarrenMusik überwindet Grenzen

Das Gitarrenorchester des ZOB Böblingen spielt am Freitag, 30.6.2017 um 20 Uhr In der Burg Kalteneck in Holzgerlingen . Mit Werken, die u.a. beim Gemeinschaftskonzert im Elsass gespielt wurden.

Karten kosten im Vorverkauf 13,-€
Ermäßigt 11,-€
Abendkasse 15,-€
Vorverkaufsstellen:
Rathaus, Information, Böblinger Str. 5-7,  71088 HolzgerlingenTelefon 07031 / 68 08 – 0

„buch plus“
Tübinger Str. 6, 71088 Holzgerlingen Telefon 07031 / 6 89 96

Telefonische Kartenreservierungen sind nur möglich, wenn die Karten spätestens drei Tage vor Veranstaltungsbeginn abgeholt werden.

 

Gitarren und Mandolinen Konzert im Elsass – ZOBB Böblingen und SMIG Illkirch

SMIG d’Illkirch

Am 30.4.2017   konzertieren  die SMIG – Société de Mandolinistes et Guitaristes d’Illkirch Graffenstaden und das Gitarrenorchester des ZOBB Böblingen im Kurort Niederbronn les Bains. Das Konzert findet in der Église protestante de Niederbronn um 17:00 statt. Niederbronn liegt am Rand der Nordvogesen und ist etwa zwei Stunden Autofahrt von Böblingen/Stuttgart entfernt. Die SMIG d’Illkirch spielt in der traditionellen Besetzung mit Mandolinen und Gitarren während das Gitarrenorchester Stücke in der Besetzung Gitarre Solo, Duo, Quartett und Ensemble spielt u.a. Stücke von Händel, Sor, Albeniz, Dvorak, Albeniz und Machado.

Der Besuch des Konzerts läßt sich gut mit einem Ausflug ins nördliche Elsass kombinieren. Eines meiner elsässischen Lieblingsresturants, Le Boeuf in Soufflenheim,  liegt an der Strecke. Auch in und um Niederbronn gibt es gute elsässische Restaurants. Wer Kalorien scheut, kann auch wandern oder „Wellness“ im Kurort Niederbronn machen.

So klingt ein großes französisches Mandolinenorchester

Konzert des L’Orchestre Regional de Mandoline Midi-Pyrénées

 

Xerxes mit Lauten und Barockgitarre an der Oper Frankfurt

An der Oper Frankfurt hatte die Händel Oper Xerxes am 8. Januar, 2017 Premiere und steht jetzt auf dem Spielplan. Das Orchester spielt mit einer „Rhythmus“ Gruppe mit Lauten und Barockgitarre. Dadurch erhält man ein authentisches Klangbild und viel historischen „Drive“. Aufführungen mit konventioneller Besetzung wirken dagegen langweilig. Die Oper Frankfurt kombiniert die historische Musik mit einer modernen Aufführung. Sehenswert!

Ich habe in der Tradition der Gitarristen (Gitarre und Oper) den Ohrwurm der Oper Xerxes „Ombra mai fu“ für Gitarre Solo Ombra mai fu – Gitarre Solo und für Gitarre Duo Ombra mai fu – Gitarre Duo gesetzt. Xerxes war offenbar der erste „Grüne“ auf dem Thron. Er ließ die wunderbare Platane, die in der Aria besungen wird, mit Gold behängen und von Soldaten bewachen. Nachdem ein Sturm seine gerade fertiggestellten Brücken über die Dardanellen zerstörte, ließ er das Meer auspeitschen und die leitenden Ingenieure des Brückenbaus köpfen. Darüber gibt es aber leider keine Arie.

Duo Kowalska/Berula  (Tschechien) Barockgitarre und Theorbe  Canarios (YouTube)

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Schloss mit Barocktheater

Eine Reise wert ist das vollständig erhaltene Barocktheater in Cesky Krumlov (das scheinen aber nur die Japaner zu wissen). Da kann man noch die vollständig erhaltene barocke Theater-Maschinerie in Aktion sehen. Historische Aufführungen gibt es da aber nur selten im Sommer:  Schloßtheater in Český Krumlov

Hitze- und Trockenschäden bei Gitarren

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Temperatur- Feuchte-Messgerät

Gitarren – besonders die teuren – sind leicht gebaut und leiden bei Hitze, Trockenheit oder Feuchte. Gitarren sollten bei etwa 20° C und einer relativen Luftfeuchtigkeit von 50% aufbewahrt und gespielt werden. Solche Verhältnisse findet man leider nur in Museen oder in den Räumen von Händlern, die Meistergitarren verkaufen. Temperaturen zwischen 10°C bis etwa 30°C hält eine gut gebaute Gitarre aus.

Kritisch wird es allerdings, wenn man die Gitarre im schwarzen Koffer im Sommer etwa eine Stunde in der Sonne liegen läßt. Da wird es im Innern schnell 60°C warm und der Knochenleim wird bereits weich. Die Bebalkung der Decke kann sich dann lösen – die Decke bekommt dann Wellen oder reißt. Auch der Dachboden ist kein guter Aufbewahrungsort für ältere Gitarren. Funde vom Dachboden haben meist Risse. Ist die Decke mit einem modernen Klebstoff,  z.B. Titebond verarbeitet, kommt es zu Spannungen und der Ton der Gitarre verändert sich. Beim Kauf einer teuren Meistergitarre sollte man sich erkunden wie die Decke geleimt ist.

Eine Temperatur > 60°C wird  auch im Kofferraum eines Autos erreicht, das in der prallen Sonne steht. Vorsichtige Gitarristen parken deshalb ihr Auto im Schatten und vergessen aber gern, dass die Sonne im Laufe das Tages wandert. Hohe Temperaturen können auch im Winter erreicht werden  wenn die Sonne tief steht und der schwarze Gitarrenkoffer in einer Ecke steht, wo die Sonne im Sommer nicht hinkommt. Wer seine Gitarre auf einen Heizungsschacht (häufig in Kirchen und Konzertsälen) legt, wird sich wundern, wie heiß es wird wenn der Hausmeister die Heizung einschaltet! Der Kunststoffkoffer einer Mitspielerin im Gitarrenorchester ist bei einer  solchen Gelegenheit geschmolzen. Zum Glück war die Gitarre ausnahmsweise nicht im Koffer.

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Baumscheibe mit Trockenriss

Im deutschen Klima ist in der Regel nicht die Hitze sondern die Luftfeuchtigkeit das größte Problem. In der typischen deutschen Wohnung ist es im Winter meist zu trocken. Dann treten bei der Gitarre Trockenschäden auf selbst wenn der Gitarrenbauer lang gelagerte trockene Tonhölzer verwendet hat. Die Fasern des Holzes werden bei Trockenheit dünner, das kann man schön an einer Baumscheibe sehen.

gitarre_trockenschaedenTrockenschäden treten bei der Gitarre bevorzugt an folgenden Stellen (rot markiert) auf:

  • In der Decke Riß entlang des Griffbretts (häufig)
  • Riß in der Mitte der Decke wo die zwei Hälften der Decke zusammengeleimt sind.
  • Risse in der Umgebung des Steges.
  • Schwund am Ebenholz Griffbrett (häufig) – die Bünde stehen über und lösen sich am Griffbrettrand aus der Nut – kann Klirren oder Schnarren bei niedriger Saitenlage verursachen. Die Bünde sind nicht mehr eben. Die Gitarre läßt sich dadurch schwerer spielen (besonders Barree). Gelockerte Bünde simd leicht zu erkennen wenn man mit dem Finger über die Seite des Griffbretts entlang des Halses fährt.
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Riss in der Decke entlang Griffbrett – überstehender, lockerer Bund

 

Die Risse entstehen bevorzugt an den Stellen an denen unterschiedliche Holzarten verleimt werden besonders bei Ebenholz auf Fichte. Johann Georg Stauffer der Altmeister des Gitarrenbaus hat deshalb bei seinen Gitarren das Griffbrett im Bereich der Decke abgeschrägt.

staufer_griffbrett_schraegSelbst bei sehr alten Stauffer Gitarren gibt es an der Stelle keine Risse. Risse in der Gitarre sollte man so schnell wie möglich reparieren lassen. Provisorisch kann man ein durchsichtiges Klebeband (Tesafilm) über den Riss kleben. Die Reparatur z.B. eines Risses entlang des Griffbretts und das Ausrichten der Bünde kostet in einer Gitarrenwerkstatt etwa 100 – 150 €. Man kann billige Gitarren aber auch billiger reparieren. Sehr wertvolle Gitarren sollte man  nur bei einem anerkannten Meister des Gitarrenbaus reparieren lassen. Der Klang der Gitarre wird sich durch die Reparatur dann nicht verschlechtern. Unsachgemäße Reparaturen mindern den Wert der Gitarre erheblich!

Wesentlich besser als eine Reparatur ist es, die Temperatur und die Luftfeuchtigkeit im Zimmer und im Gitarrenkoffer zu kontrollieren. Ich verwende dazu ein kleines Thermo-/Hygrometer (1.80 € mit Versand aus China  kostet es dann aber 4.80 € ! ) Wenn der Gesamtwert der Bestellung über 20 € liegt  schlägt der Zoll mächtig zu.

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Aus Karton und Klebeband habe ich mir ein Teil gebastelt, das ich am Schalloch unter die Saiten klemme. So weiß ich immer wie es der Gitarre im Raum und im Koffer geht. Bei Daddario gibt es für etwa 50 € ein Hightech Meßgerät das eine Nachricht über Bluetooth an ein Handy schickt wenn die Grenzwerte nicht eingehalten werden. Das Teil scheint aber noch nicht sehr zuverlässig zu funktionieren. In Räumen mit Zentralheizung kann man mit einer Wasserschale auf der Heizung eine Feuchtigkeit von 50% ohne großen Aufwand erzeugen. Da sollte sich die Gitarre dann recht wohl fühlen. Wichtig ist, dass man laufend kontrolliert.

Erreicht man bei normaler Zimmertemperatur keine Feuchtigkeit von 50%, sollte man die Gitarre im Koffer aufrecht möglichst in die kühlste Ecke des Zimmers stellen. Meistens ist das eine Ecke an den Außenwänden. Bei Fußbodenheizung sollte der Koffer nie auf den Fußboden gestellt werden. Ungünstig ist es auch die Gitarre offen an die Wand zu hängen – oben ist immer wärmer!

 

Bob Dylan – Gitarrist und Maler erhält Nobelpreis für Literatur zu Recht

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Woodstock Bild signiert Carolyn und Bob Dylan (1986)

Die Weisskopfadler Kultur Gurus können nicht akzeptieren, daß Bob Dylan dieses Jahr den Preis für Literatur erhalten hat. Dabei hat die Nobel Kommission  nur erkannt, daß die „Kultur“ sich heute vom traditionellen, elitären Kunstbetrieb mit akademisch ausgebildeten Musikern und Dichtern zu einer freien Basiskultur verlagert hat, deren Plattform die privaten Klubs und das Internet geworden sind. Musikerkarrieren werden heute in YouTube begründet.

Bob Dylan, der Texte und Musik für seine Lieder selbst schuf, ist dabei das Vorbild von Millionen Singer/Songwriter auf der ganzen Welt geworden. Er zeigt, daß man auch erfolgreich sein kann ohne dass man ein Gitarren- oder Gesangsvirtuose sein muß. Als Musiker hätte er sicher keine Chance gehabt, einen Nobelpreis zu bekommen, Alfred Nobel hat dafür keinen Preis ausgeschrieben – auch nicht für Wirtschaft! Seine Lyrik ist aber einzigartig und wurde stark beeinflusst von „Altmeistern“, wie die meisten Literaten, die bisher den Nobelpreis bekommen haben.  Über die Malerei von Bob Dylan kann man sicher nicht streiten, sie bewegt sich auf gehobenem Amateurniveau was für einen Musiker/Dichter durchaus bemerkenswert ist. Offensichtlich wollte Bob Dylan sich umfassend bilden. Er zeichnete viel in seinen Reisetagebüchern (Carnet de Voyage) wie es früher in der Zeit ohne Fotoapparate jeder Künstler gemacht hat.

Künstlerisch wurde Bob Dylan sehr stark von seinem Kunstlehrer Norman Raeben, einem Sohn des jüdischen Dichters Sholom Aleichem beeinflußt, der versuchte seine Schüler nicht nur mit Malerei sondern auch mit Literatur und Philosophie vertraut zu machen. Norman Raeben’s Atelier war im 11. Stock der Carnegie Hall. Offensichtlich war der Einfluss so stark, dass Bob Dylan anfing „zu spinnen“ und sich von seiner Frau Sara scheiden ließ.

Später heiratete er eine seiner Background Sängerinnen, Carolyn Dennis. Offensichtlich malte er 1986 zusammen mit ihr das Landschaftsbild (Aquarell Gouache), das ich 1988 in Woodstdylan-liv-signatureock im lokalen Art Shop kaufte.

Das Bild ist mit Bleistift von Bob Dylan signiert: by Lyn and B Dylan 1986 . Welche Teile Lyn und welche Teile Bob malte ist nicht klar. Es handelt sich offensichtlich um eine Aquarell Studie – nahm Lyn bei Dylan Malunterricht? Offensichtlich war Bob Dylan auf das Werk so stolz, dass er es signierte. Ganz offensichtlich wurde es nicht von einer gedruckten Vorlage abgeleitet, was bei Bob relativ häufig vorkommen soll. Offensichtlich hat die gemeinsame Malerei der Ehe nicht viel geholfen. Lyn und Bob ließen sich schon 1990 wieder scheiden.

 

 

Gitarre und Oper

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Romantische Gitarre Staufer Nachbau

Zupfinstrumente wie Laute und Gitarre (Barockgitarre) wurden in Barockopern noch häufig eingesetzt dann aber zunehmend durch das Cembalo ersetzt. Eine schönes Beispiel für diese Musik ist die Aufführung der Oper „The Fairy Queen“ von Henri  Purcell in der Staatsoper Stuttgart 2016 (Einführung Video). Der Katalane Josep Maria Marti spielt die Theorbe und die Barockgitarre (battente). In der Staatsoper Stuttgart gab es 2011 auch eine Aufführung der Handel Oper IL TRIONFO DEL TEMPO E DEL SISINGANNO  unter der Leitung von Sébastian Rouland. Im Orchestergraben saßen nur einige Streicher aber eine sechsköpfige Lautengruppe, die wie eine Schlagzeuggruppe wirkte. Die barocke Orchestertradition mit Basso Continuo überlebte nur in Südamerika und wurde dann nach USA und in den Swing, den Jazz und die moderne Rockmusik exportiert. Europa wurde im 19. Jahrhundert aber ROMANTISCH und elegisch. Am Weimarer Hof spielte Anna Amalie selbst Gitarre, hatte auch einige Gitarren aus Italien mitgebracht und förderte Gitarristen und Sänger z.B. Goethe’s Mignon. In Weimar wurde viel Gitarre gespielt (u.a. Schillers Frau). Die Gitarre wurde auch in einigen Opern verwendet, die heute meist nicht mehr aufgeführt werden. Die Gitarre spielte der Oboist Unrein, ein für einen Musiker nicht gerade günstiger Name (Christian Ahrens: Die Gitarre im klassischen und Nachklassischen Weimar).

Für die größeren Orchester der Romantik war die Gitarre den Komponisten zu leise und wurde nur in kurzen Passagen verwendet. Zitat Orchestrasfans Interview mit Heike Matthiesen: Es gibt so viele Opern mit Ständchen, die dort tatsächlich auf der Gitarre gespielt werden: Barbier von Sevilla (Rossini), Don Pasquale 2 Gitarren (Donizetti Com’è Gentil la Nottemit Gitarre auf der Bühne) Partitur IMSLP S. 460 – 467, Oberon ( Weber), Beatrice et Benedict (Berlioz), Othello ( Verdi), Falstaff ( Verdi), Abu Hassan ( Verdi), La Vida breve ( de Falla), Bluthochzeit (Fortner) und dann natürlich Mahlers 7. Sinfonie (4. Satz).

Die Partituren der älteren Opern findet man in der IMSLP/Petrucci Library  free public domain sheet music. Die Stellen mit Gitarre muss man aber suchen.

Die Komponisten wie Berlioz, Liszt, Wagner usw waren auf der Suche nach neuen (lauteren) Instrumenten.  Die Gitarre wurde allenfalls für Ständchen als zusätzliche romantische Klangfarbe, von Komponisten eingesetzt, die selbst Gitarre spielten wie z.B. Carl Maria von Weber (Weber’s Gitarre) oder Hector Berlioz.

In der Arie des Beckmesser setzt Richard Wagner in der Urfassung eine Laute für eine recht anspruchsvolle Begleitung ein.  Wagner kannte aber wohl nur noch die Gitarrenlaute mit sechs Saiten, – die wie eine Gitarre gestimmt war. Beckmesser klimpert u.a. ein wenig auf den Leersaiten herum, stimmt die D-Saite tiefer und dann wieder höher. Wagner hat also gut beobachtet – die Gitarristen stimmen immer! Die Lauten Begleitung (Wagner_Beckmesser-Gitarre) findet man in der Originalpartitur ab Seite 410 (Partitur in der IMSLP Library).

Bei einer Aufführung in Wien wurde die Laute sehr zum Ärger von Wagner von einer Gitarre gespielt – wohl von Johann Dubez, der neben Violine und Harfe auch Gitarre spielte. Für die Rheingold Aufführung in Wien war Wagner dann aber doch auf die Mitwirkung von Dubez angewiesen – als Anführer der 6 Harfen (Orchesterbesetzung). Die Gitarre war Wagner viel zu leise – in späteren Aufführungen wurde die Laute durch eine spezielle Harfe ersetzt. Gegen die 16 Ambosse im Schlagwerk hatte die Gitarre keine Chance. Wagner wäre sicher von den modernen E-Gitarren begeistert gewesen. Eine Rheingold Aufführung mit E-Gitarren,  Keyboards und 16 Ambossen wäre  wohl eine schöne Aufgabe.

Guiseppe Verdi hat dagegen die Gitarre als Instrument des Volkes geschätzt und den einstimmigen (damit jeder mitsingen konnte) Gefangenenchor von einer  Orchester Gitarre   begleiten lassen.. Eine echte Gitarre setzt Verdi in Othello, Abu Hassan und im Falstaff (Original Partitur IMSLP Library) ein. Die Arie des Falstaff im 2. Akt wird in einer Giarrettiera (Gasthaus zum Strumpfband) eine frühe italienische Version eines Wellnesshotels, mit Begleitung einer Gitarre (13 Takte auf S. 232 in der Originalpartitur) gesungen. Verdi hat die Möglichkeiten der Gitarre offensichtlich sehr gut gekannt. Leider wird bei den meisten Aufführungen nur eine Gitarre herumgeschwenkt und die 13 Takte Gitarren Begleitung von den Geigen gespielt. Der Gitarrist ist der Sparwelle in den Opernhäusern zum Opfer gefallen. So mancher klassischer Gitarrist wäre aber wohl für einen kleinen Nebenverdienst dankbar und Verdi würde sich im Grabe freuen, daß sein Werk nicht verhunzt wird.

Falstaff_Gitarre

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Carl Maria von Weber setzt ein Gitarrenduo für die Romanze im Singspiel Donna Diana ein, das in Dresden 1817 uraufgeführt wurde (Transkription  für Gitarre Solo  Weber_Duetto_Solo ). In der Oper OBERON (Besetzung  ,Partitur) Originlpartitur S. 36 setzt Weber ebenfalls eine Gitarre ein, die aber nur ein paar Akkorde spielt. Weber hat aber recht viel Kammermusik für Gitarre geschrieben.

Hector Berlioz war ein sehr guter Gitarrist und spielte eine von Paganini signierte Gitarre. In der Jugend gab er Gitarrenunterricht und schrieb Stücke für seine Schülerinnen. In der Oper Béatrice et Bénédicte (IMSLP) wird der 2.Akt mit einem Trinklied des SOMARONE mit der guten Begleitung einer Gitarre (und auf den Tisch geklopften Weingläsern) eröffnet – Partitur 2. Akt S 195 -201. In der Partitur wird sogar eine IMROVISATION von den Musikern verlangt, das habe ich noch in keiner Oper gesehen.

Insgesamt gibt es aber nur wenige Stellen in Opern mit Gitarre. Dagegen gibt es sehr viele Bearbeitungen von Opernarien für Gitarre bei den Klassikern der Gitarre – man hat auch damals bevorzugt die „Schlager“ gespielt. Viele Noten findet man in der  Rischel & Birket-Smith Collection of Guitar Music der Königlichen Bibliothek in Kopenhagen. Anspruchsvolle Bearbeitungen hat auch Tarrega veröffentlicht. Viele der Bearbeitungen wurden von Gitarristen gemacht, die auch in ihrem Heimatland niemand mehr kennt. Der kroatische Gitarrist Ivan Padovec hat eine ganze Reihe von Bearbeitungen veröffentlicht. Eine der ersten amerikanischen Gitarristinnen war z.B. Amelie Luigi, die eine Bearbeitung Minuetto from Fallstaff 1895 also nur 2 Jahre nach der Uraufführung der Oper veröffentlichte. Emilia Giuliani (die Tochter von Mauro Giuliani) hat ebenfalls viele Opern bearbeitet (Mit Preview Emilia Giuliani Noten)

Verdi_minuetto_FallstaffEs gäbe also genügend Material für ein unterhaltsames Programm für Gitarristen, die einmal etwas anderes also die üblichen Werke spielen wollen.

[Zum Vergößern auf Bild klicken]

 

Für die Transkription für die Gitarre eignen sich Opernarien mit einfacher Begleitung recht gut. Schwieriger wird es, wenn man typische Orchestermusik auf der Gitarre spielen will. Das fällt dann meist unter die Rubrik „Pädagogisch Wertvoll“ und ist allenfalls in die Einführung von Schülern in die Orchestermusik geeignet. Ein Beispiel ist die Ouvertüre zur Oper Libuse von Bedrich Smetana (Partitur IMLSP Library, Youtube – Orchester), die sehr von den Klangfarben des Blechs, der Oboe und der Flöte geprägt wird. Die folgende Transkription für Gitarre Solo eignet sich als Übung für die Erzeugung verschiedener Klangfarben auf der Gitarre.  Smetana_Libuse_Auszug (PDF)

Mahler Gitarre

Mahler 7.Symphonie Gitarre

Gustav Mahler setzt eine Gitarre (PDF) zusammen mit anderen exotischen Instrumenten im 4. Satz, der Nachtmusik in der 7. Symphonie (ab Takt 170) ein. In den ersten drei Sätzen der Symphonie hat der Gitarrist Pause. Auf YouTube gibt es eine Aufnahme der 7. Symphonie der New York Philharmonic/Leonard Bernstein, bei der die Partitur angezeigt wird (Audio and Score). Der Teil mit Gitarre in der Nachtmusik findet sich bei 49:17 sec. Selbst mit guten Kopfhörern werden auch Kenner die Gitarre kaum hören.

 

Unterricht für klassische Gitarre im Internet

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Der Himmel hängt voller Gitarren

Das Gitarrenspiel lernt man am leichtesten und am effizientesten mit einem guten Gitarrenlehrer im Einzelunterricht. Leider kann sich nicht jeder das leisten oder findet keinen guten Gitarrenlehrer in der Nähe, bei dem das Lernen auch Spaß macht. Millionen von Gitarristen bringen sich das Gitarrenspiel selbst bei und nutzen dabei die Unterstützung im Internet.

Auch für erfahrene Spieler ist es wichtig auch mal eine andere Meinung zu hören oder Anregungen zu bekommen, wenn man nicht genug Zeit für regulären Unterricht aufbringen kann. Professionellen auch pädagogisch fundierten Unterricht findet man in Deutschland noch relativ selten während amerikanische Gitarristen Methoden für das Internet und Nutzung von Skype im Unterricht zum Teil schon in der Ausbildung praktizieren. Einer meiner Favoriten ist Allen Matthews (spielt eine Duran Gitarre wie ich), der den  ClassicalGuitarShed betreibt und ein Komplettangebot für Gitarrenunterricht im Web anbietet. Seine Newsletters sind immer interessant (Sign Up for Email). Unterrichtssprache ist Englisch – ein ähnlich gutes Angebot für klassische Gitarre in Deutsch habe ich bisher noch nicht gefunden.

Auch Gitarristen sollten ab und zu über Griffbrett und Schalloch hinaussehen – von den Streichern können Gitarristen viel lernen. Gute Tipps zum Musizieren und Üben gibt es im BogenBalance Blog.

Beispiel: Der Gummibärchen Trick beim Üben.

 

Konzert des Gitarrenensembles Böblingen (ZOBB) am 13.3. und 16.4.2016

Das Gitarrenensemble des Zupforchesters Böblingen e.V. gibt am Sonntag dem 13.3.2016 um 17:00 ein Konzert in der Paul Gerhardt Kirche in Böblingen. „Roots“ – von Europa (Mozart) zu Musik aus Süd- (Barios, Villa-Lobos, Piazolla …) und Nordamerika (Gershwin …).

Das Konzert wird am Samstag, dem 16. April in der Michaelskirche in Stuttgart Degerloch, Reginenstraße 38  wiederholt.

Ref: Bericht in der Kreiszeitung Böblingen

 

Gurtpin für klassische Gitarre montieren oder Gurtklammer

Gitarren Duo

Gitarrenduo Maccari Pugliese

Klassische Gitarristen spielen heute wieder im Stehen so wie in der Romantik und so wie es bei den Stahlsaiten-Gitarristen heute noch üblich ist. Man erreicht damit ähnlich wie andere Solisten eine weit bessere Bühnenpräsenz. Auch für Hobby Musiker und Gitarrengruppen ist das interessant  da man im Stehen überall spielen kann.

 

Gitarre Wien um 1900

Gitarre Wien um 1900

Hierfür benötigt man einen Gitarrengurt, der klassisch an einem Gurtknopf an der Zarge und am Kopf der Gitarre befestigt wird. Meist hat man bis ins 20 Jahrhundert auch im Sitzen mit Gurt gespielt. Gitarrenstützen waren damals nicht üblich. In der Romantik und in der Jugendbewegung wurde der Gitarrengurt liebvoll bestickt.

 

Gurtpin konisch

Gurtpin Staufer Gitarre

Klassisch wird der Gurtpin (-knopf) mit einem Konus ähnlich wie die Stimmwirbel an der Gitarre befestigt. Dort befindet sich innen der Endblock, der dem PIN guten Halt gibt. Diese Methode hat den Vorteil, dass man den Gurt sehr schnell ab machen kann. Leider ist diese Methode etwas aufwändig und ist bei spanischen Gitarren ganz aus der Mode gekommen – der Flamenco Gitarrist sitzt. Die meisten Gitarren haben heute keine Gurtpins mehr und der Gitarrist ist zum Sitzen verdammt. Bei einer teuren Gitarre sollte man sich aber den Luxus leisten und einen Gurtpin aus Ebenholz korrekt vom Gitarrenbauer einpassen lassen.Bei einfacheren Gitarren kann man einen Gurtpin selbst anschrauben.

Gitarre End Pin montiert

Gotoh Endpin montiert

Ordentliche Gurtpins in Schwarz oder Metall gibt es schon für etwa 2 € im Handel. Selbst Anfänger im Heimwerken können das erfolgreich erledigen – im Gitarrenfachgeschäft sollte das nicht länger als 5 Minuten Arbeitszeit erfordern.  Für die Montage benötigt man einen Bohrer der richtigen Stärke, eine Handbohrmaschine und einen Kreuzschlitz Schraubenzieher. In der Gitarre befindet sich ein Endblock innen in der Gitarre genau an der Stelle wo der Gurtpin montiert wird. Die Zarge wird also nicht belastet.

End Pin markiertZuerst sollte man einen Klebestreifen in der Mitte der Zarge anbringen. Der Klebestreifen verhindert. dass der Bohrer den Lack am Bohrloch beschädigt. Auf dem Klebestreifen markiert man die Mitte der Zarge, wo der Gurtpin angebracht werden soll. Danach sollte man den Mittelpunkt mit einem Nagel oder der Spitze der Schraube  markieren damit der Bohrer nicht abrutscht. Wichtig ist, dass man den Bohrer mit dem richtigen Durchmesser verwendet.

Bohrloch Gurtpin

Bohrloch für PIN Schraube

Beim einfachen Gotoh Gurtpin verwende ich einen Bohrer mit 3.5 mm Durchmesser. Achtung:  die Hersteller von Gurtpins verwenden unterschiedliche Schrauben. Ich empfehle zur Kontrolle eine Probebohrung in einem Stück Weichholz zu machen. Die Schraube muss sich ohne großen Kraftaufwand eindrehen lassen. Achtung: Bohrlöcher kann man zwar aufbohren aber nicht zubohren! Zuerst mit einem Bohrer mit geringem Durchmesser probieren. Falls notwendig kann man ja das Bohrloch mit einem dickeren Bohrer aufbohren. Das Bohrloch im Bild ist sehr sauber. Durch den Klebestreifen wurde der Lack geschützt. Falls man später den Pin entfernen möchte kann man das Bohrloch z.B. mit gefärbtem Wachs versiegeln. Beim Eindrehen der Schraube für den Pin darf keinesfalls zu viel Kraft angewendet werden. Das Holz des Endklotzes in der Gitarre könnte reissen. Profis schmieren die Schraube noch mit Seife oder Wachs damit sie leichtgängiger wird. Nun kann man das eine Ende des Gitarrengurts am Gurtpin anbringen. Bei kleinen Gitarren wird man das andere Ende am Kopf mit einer Kordel befestigen. Die Gitarre führt man an den Wirbeln unter den Saiten durch. Das Gefummel ist etwas lästig, wenn man öfter mit und ohne Gurt spielt. Ich habe am Kopf meiner romantischen Gitarre mit Stimmwirbeln eine runde Gummidichtung (Gummi klappert nicht beim Spielen!) mit einer Kordel befestigt und hänge daran den Gurt auf.

Romantische Gitarre KopfEine Alternative sind Gurtadapter mit Clipverschluss (Acoustic Quick Release ca 5 €) ähnlich wie man es von Kameras kennt. Beim Spielen mit Band muss man darauf achten, dass der Gitarrengurt immer gut gespannt ist damit die Gitarre nicht verrutscht. Das erreicht man bei kleineren Gitarren durch das Gewicht des Arms auf der Zarge.

Diese Methode den Gurt anzubringen führt bei größeren Gitarren nicht zu einer  optimalen Spielhaltung (und sieht auch nicht so cool aus wie bei den E-Gitarristen). Wesentlich besser wird die Gitarre positioniert, wenn man einen Gurtpin an der Zarge ähnlich wie bei der E-Gitarre anbringt.

PIN 12 SaitenDiese 12-Saitige Gitarre hat einen verstellbaren Hals und einen großen Block an dem die Mechanik zur Verstellung des Halses befestigt ist. Der Gurtpin ist hier in der Mitte der Zarge angebracht – auf der Gegenseite ist ja genügend Holz im Innern. Die Gitarre hängt damit frei am Gurt in der richtigen Position.

Leider kann man das bei einer klassischen Gitarre nicht machen. Die Zarge ist viel zu dünn um einen Gurtpin daran zu befestigen.

Gitarre Fuß

Gitarre Fuß innen

Der Endblock (der Fuß des Griffbretts) ist bei klassischen Gitarren sehr schmal und filigran. Das nebenstehende Bild zeigt das Innere einer spanischen Gitarre (Antonio Duran 1990). Da möchte man wohl nicht so gerne bohren. Deshalb ist es schwierig eine gute Position für den Gurtpin zu finden. Die typischen Lösungen haben alle gewisse Vor- und Nachteile – die in Fachkreisen heftig diskutiert werden.

 

 

Gurt Pin Positionen

Gurt Pin Positionen

Ein Gurtpin am Ende des Halses (weiß) hat den Nachteil, daß die Gitarre nach vorne kippt und die Schraube an einer sehr empfindlichen Stelle der Gitarre eingedreht wird. Beim Transport wird die Gitarre immer auf dem Gurtpin aufliegen – hoffentlich geht der Koffer noch zu. Bei Akustik Gitarren wird häufig die Position an der Unterseite (blau) gewählt – Vorsicht Koffer! Die Gitarre hängt dann ziemlich ausbalanziert. Der Gurt stört aber wenn man in den oberen Lagen spielt. Diese Position ist aber für Cowboy-Griff Gitarristen ein recht gute Lösung. Die Hersteller von Akustik-Gitarren geben zum Teil Empfehlungen für die Anbringung eines Gurtpins. Für die ideale Position an der Zarge (rot)muss man im Innern der Gitarre einen ausreichend großen Klotz anleimen, damit die Zarge nicht zu sehr belastet wird. Manche Gitarrenbauer bauen einen solchen Klotz auf Wunsch auch ein. Das akustische Verhalten der Gitarre wird dadurch sicher beeinflußt. Als Laie sollte man sich nur bei ganz billigen Gitarren am Hals zu schaffen machen.

Ich bringe es aber  selbst bei einer Schülergitarre nicht übers Herz Bohrlöcher am Hals der Gitarre anzubringen. Ich verwende eine Gurtklammer, die mit einer Schraube direkt neben dem Griffbrett angebracht wird – da ist der solide Halsfuß der Gitarre darunter an dem die Decke angeleimt ist.

Gurtpin Klammer

Gurtpin Klammer

Gurtpin KlammerDiese Klammer von der Firma Efel wird zur Stabilisierung einer einfachen Gitarrenstütze verwendet. In der Mitte der Klammer habe ich einen Clip Verschluss für den Gurt befestigt. Den kann man verschieben damit die Gitarre im richtigen Winkel hängt. Die Position des Gurtpins ist dabei ähnlich wie bei dem Beispiel Zwölfsaitige Gitarre. Die Klammer kann man relativ fest anziehen, da sie an einer sehr stabilen Stelle der Gitarrenzarge einwirkt. Beim Wechsel vom Spielen im Stehen und im Sitzen entferne ich die Klammer nicht. Zum Transport wird die Klammer entfernt und passt in das Zubehörfach des Gitarrenkofferns.

Die Klammer behindert das Spiel in den hohen Lagen nicht und fällt nicht sehr auf. Die Klammer kann in weniger als einer Minute angebracht werden und ist sehr zuverlässig. Wenn sie ordentlich befestigt ist löst sie sich auch nicht. Man sollte sie allerdings auch nicht allzu fest anschrauben damit die Klammer nicht bricht. Die Gitarre ist an der Stelle ziemlich solide gebaut (blaue Punkte). Leider habe ich bis jetzt keinen Lieferanten für eine solche Gurtpinklammer gefunden. Schön wäre natürlich eine Klammer aus edlem Holz (können Bastler auch selbst bauen) oder eine ganz filigrane Klammer aus Karbon oder vom 3D Drucker.

Gitarre KonstruktionGitarre mit Gurtpin Klammer

Gitarre mit Gurtpin Klammer